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《酒館女招待》是印象派風(fēng)格人物油畫作品，畫中明亮、鮮艷的色調(diào)，特別是酒館女招待充滿光感的色彩，自然地反映了人物復(fù)雜而微妙的性格和心理。在印象派朋友的影響下，1870年后馬奈放棄了深顏色和傳統(tǒng)的主題，采用淺色系列，并對(duì)來自當(dāng)代生活的主題感興趣。在這些主題中，咖啡館占有重要地位。整個(gè)19世紀(jì)，是巴黎咖啡館的盛世?？Х瑞^的種類不同：酒店、啤酒店和為消費(fèi)者提供歌舞表演的咖啡音樂廳。 畫家們?cè)诋嬍夜ぷ饕惶旌?，?huì)去那里喝杯酒，抽抽煙斗，談?wù)勊囆g(shù)或聽聽流行歌手的熱門曲目。在那里他們有時(shí)也遇到一些模特兒。其實(shí)，咖啡館是人員混雜的地方，社會(huì)各階級(jí)的人都在那里出現(xiàn)，即使有單身女子光顧也是勉強(qiáng)可以接受的。與同時(shí)代的人一樣，馬奈經(jīng)常光顧他所在區(qū)的咖啡館，不管是考究的還是普通的。 這些地方還給了他幾幅畫的創(chuàng)作靈感，他是巴黎蒙馬特山丘腳下的賴赫茲羅芬咖啡歌舞廳的常客，他現(xiàn)場(chǎng)作些表現(xiàn)咖啡廳顧客和后邊演出場(chǎng)景的速寫。然后，他在畫室里繪成一大幅畫，他對(duì)繪成的畫不滿意，于是把它分切成兩塊。接著又住另一塊布上畫同樣的主題，這便是奧賽博物館的這幅畫。該畫也遭遇了相同的命運(yùn)，三邊都被切割，只有右邊原封未動(dòng)。 為了表現(xiàn)咖啡歌舞廳里人滿為患，煙霧彌漫，人聲嘈雜的景象，畫家將人物拉得盡可能的近，他們主要是五類人，代表經(jīng)常出現(xiàn)在這種地方的各個(gè)階層：一個(gè)女招待，一個(gè)身著藍(lán)上衣的工人、一個(gè)資產(chǎn)者，人們只看見他頭戴的大禮帽，一個(gè)婦女，一個(gè)女歌手。他們的面孔都被故意截去一部分，目的是給人一種這是自然一瞥所見或任意截?cái)嗫臻g的快鏡照片的印象。女歌手的身子只有一半，即使其他印象派畫家，尤其是德加，也運(yùn)用這樣的手法，這仍然讓人覺得怪異。除了女招待注視著觀眾，其他人的目光都投向女歌手那清晰地出現(xiàn)在舞臺(tái)上的半透明的側(cè)影。畫家這是通過畫中人物的目光來安排畫面空間，以使畫的前后景之間有一個(gè)相向聯(lián)系。畫中的人物像是給壓平了。惟有女招待的面孔、啤灑杯、煙斗、黑色帽自子、分枝吊燈在整個(gè)有點(diǎn)朦朦朧朧的構(gòu)圖中清晰可見。為了使咖啡歌舞廳的氣氛活躍，使燈光耀眼，馬奈采用一種快速和剛勁有力的印象派畫家的筆法，用平行或交叉筆法著色，這樣的筆法不會(huì)留下任何勾勒輪廓的邊線。 閱讀本文的人還閱讀：
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