陳衍寧以洗煉傳神的人物刻畫(huà)而備受關(guān)注和贊賞，1999年他曾應(yīng)邀至白金漢宮替英國(guó)女皇繪制肖像。他完善了中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)，把西方古典油畫(huà)語(yǔ)言的精神和技巧全面的吸收過(guò)來(lái)，使之在中國(guó)的土壤上茁壯成長(zhǎng)。在他的畫(huà)作中，觀者很容易感受到一種潛在的詩(shī)情畫(huà)意，一種藏在氣質(zhì)里、含在品味中、映在意象間的東方神韻。而這種神韻，恰恰來(lái)自于其中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)修養(yǎng)。這也正是他人所無(wú)法取代的一種精神特質(zhì)。在流派紛爭(zhēng)的世界風(fēng)潮面前，他執(zhí)著于“厚積薄發(fā)”的信行，用心于“博采眾長(zhǎng)”的訓(xùn)練，堅(jiān)持堅(jiān)守藝術(shù)的真誠(chéng)。 陳衍寧的藝術(shù)真正跨越了文化與歷史，蘊(yùn)含著一種宇宙的永恒的信息。他從未接受過(guò)在他青年時(shí)代一度奉行的無(wú)個(gè)性抽象派藝術(shù)的誘惑，一直堅(jiān)持民族傳統(tǒng)中的人文主義價(jià)值觀。今天，寫(xiě)實(shí)主義已為美術(shù)界重新接受，并在眾多方面向美術(shù)愛(ài)好者再現(xiàn)其恒久的魅力。他的寫(xiě)實(shí)，帶著一種敏感，一種對(duì)于表現(xiàn)浪漫主義世界觀特征的敏感。而他對(duì)光與透視的無(wú)懈可擊的處理，他那具有震撼力與想象力的構(gòu)圖，以及他對(duì)所繪客體神韻的洞悉力，都在告示人們：這是一種堅(jiān)實(shí)完美的審美結(jié)合，一個(gè)跨越空間的視界。 在這幅《遠(yuǎn)山的風(fēng)采》中，畫(huà)家用攝影般捕捉瞬間的手法表現(xiàn)出少女充滿青春氣息的體態(tài)，精致而古典的衣著和飾物映襯著少女紅潤(rùn)的肌膚，將端莊秀麗的東方美感表達(dá)無(wú)漏。正如藝術(shù)評(píng)論家丹尼斯·韋曼說(shuō)：“陳衍寧的肖像畫(huà)彌漫著一種炫目的光感，令人聯(lián)想起十八世紀(jì)以前歐洲的偉大畫(huà)家的作品。他運(yùn)用復(fù)雜的技法與對(duì)細(xì)節(jié)的高度關(guān)注，設(shè)計(jì)出大師級(jí)的構(gòu)圖，似乎要抓住對(duì)象生活中的一個(gè)自然的瞬間，為其造像?！?/font> |
