成交價(jià)：?jiǎn)挝籸mb10,120,000
尺寸：172.5×294.5cm 年代：1972年作 材質(zhì)：布面油畫(huà) 簽名：陳衍寧（背面右下角）毛主席視察廣東農(nóng)村（左側(cè)） 《毛主席視察廣東農(nóng)村》先后畫(huà)過(guò)兩幅。第一幅是廣東人民出版社1970年以對(duì)開(kāi)紙的幅面出版的，供稿者為廣州毛澤東同志主辦農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所舊址陳列館，作者陳衍寧的名字沒(méi)有出現(xiàn)。
這幅畫(huà)在表現(xiàn)革命領(lǐng)袖與人民群眾的關(guān)系上是非常成功的，畫(huà)家把“毛主席畫(huà)在人民群眾的中間，但又稍稍向前一些，畫(huà)面上下留出足夠的篇幅來(lái)表現(xiàn)廣闊的天地，這樣的構(gòu)圖處理，既突出了毛主席的光輝形象，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了革命領(lǐng)袖與人民群眾的血肉關(guān)系，又利于表現(xiàn)毛主席高瞻遠(yuǎn)矚，率領(lǐng)廣大貧下中農(nóng)在人民公社的大道上勝利前進(jìn)的雄偉氣勢(shì)”。對(duì)于畫(huà)面的形式問(wèn)題，方文只作了簡(jiǎn)單的交待，并且也與主題的處理聯(lián)系在一起：“作品的色彩明快、響亮。毛主席的淺色衣服在周圍深色調(diào)子的襯托下分外突出。天空的幾抹白云，及其自然，對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的偉大氣魄和寬廣胸懷的揭示起到了一定的作用。”這里，我們就不妨對(duì)這幅在文革后期的中國(guó)美術(shù)界風(fēng)靡一時(shí)的作品，在形式的處理方面，作些具體的分析。比較一下1970年和1972年創(chuàng)作的這兩幅畫(huà)，我們可以明顯地看到陳衍寧在表現(xiàn)風(fēng)格上的追求。這里，我們先從后一幅談起。最為當(dāng)時(shí)的中青年畫(huà)家傾倒的是陳衍寧在人物的手、腳以及衣紋的造型處理。陳衍寧顯然借鑒了俄羅斯杰出畫(huà)家佛魯貝爾的畫(huà)法，頭部和四肢的造型非常具有體積感，高光用得比較多，但又并不顯得散亂，尤其是在毛主席左右側(cè)的兩位農(nóng)民的手腳，畫(huà)得十分厚重，猶如雕塑。 雖然從人體的整個(gè)動(dòng)態(tài)來(lái)看，畫(huà)家筆下的這些四肢畫(huà)得過(guò)分強(qiáng)健，有些部位（如毛主席左側(cè)的兩位農(nóng)民那比劃著的雙手）甚至不太合人體解剖，但從整個(gè)畫(huà)面的總體關(guān)系來(lái)看，也不顯得十分別扭。毛主席左側(cè)老農(nóng)的額頭和顎骨的處理非常近似佛魯貝爾筆下《午夜》中的牧人。其左側(cè)的中年農(nóng)婦的衣紋，畫(huà)得非常具有體積感和節(jié)奏感，顯示出畫(huà)家堅(jiān)實(shí)的造型功底。褲腿處理使我們想到了佛魯貝爾筆下的《蹲著的魔鬼》。與1970年畫(huà)的那幅最大的區(qū)別是，這幅畫(huà)強(qiáng)調(diào)了光線的處理，加強(qiáng)了明暗和光影的對(duì)比。1970年的那幅畫(huà)中的毛主席基本上采用的是平光，甚至有點(diǎn)接近年畫(huà)的效果，而1972年的那幅則采用了強(qiáng)烈的側(cè)光。與同時(shí)期領(lǐng)袖畫(huà)的比較，《毛主席視察廣東農(nóng)村》顯然擺脫那種簡(jiǎn)單化。概念化的模式，“高、大、全”和“紅、光、亮”等樣板戲創(chuàng)作原則以及舞臺(tái)化的動(dòng)態(tài)在這里運(yùn)用得十分貼切。與蘇聯(lián)的“灰”調(diào)子的領(lǐng)袖畫(huà)相比，它的創(chuàng)新之處也是顯而易見(jiàn)的，它色彩強(qiáng)烈，造型概括，筆觸方整清晰，細(xì)小的局部被大膽省去、與同時(shí)期的其它領(lǐng)袖畫(huà)相比，人物的比例也基本接近真實(shí)（毛澤東頭身比例為7比1）。雖然孤立地來(lái)看，人物的氣色顯得過(guò)分健康。但是，從畫(huà)面的總體效果來(lái)看，也不顯得勉強(qiáng)，尤其是當(dāng)我們意識(shí)到畫(huà)家所要表現(xiàn)的是南國(guó)的那種陽(yáng)光中紫外線充沛的戶外效果時(shí)。
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