《綠綠的草原》帶來(lái)西藏之風(fēng) 《綠綠的草原》描繪了三個(gè)藏族青年置身于夕陽(yáng)籠罩背景下的大草原中的情景，寧?kù)o而悠遠(yuǎn)、寂寥而美好。受益于年輕時(shí)代蘇聯(lián)教學(xué)體系的訓(xùn)練，陳逸飛在用色以及筆觸上的把握一向嚴(yán)謹(jǐn)而準(zhǔn)確。同時(shí)，得益于其 “大美術(shù)”的概念及理念，他在西藏系列作品上大膽采用了鏡頭感十足的構(gòu)圖實(shí)踐。 《綠綠的草原》畫面中三個(gè)藏族青年以穩(wěn)定的倒三角形構(gòu)圖入畫，撐開(kāi)畫面結(jié)構(gòu)。位于倒三角形頂端位置的藏族小伙以近景逼現(xiàn)在觀眾眼前，他青春洋溢，無(wú)邪的微笑著，高原人民特有的純樸中帶著醉人的羞澀，給人以極大的視覺(jué)沖擊力；小伙身后的兩位藏民以中景出現(xiàn)，一位正視前方，一位回望著身后茫茫的暗綠色草原；草天相接的壯美景象以及燃燒著的無(wú)際夕陽(yáng)延續(xù)成畫面的遠(yuǎn)景。 作品筆觸圓融雄健而具動(dòng)感，結(jié)實(shí)又瀟灑；積色厚重，畫面穩(wěn)重；意境深遠(yuǎn)，氣魄渾厚而充滿力量。三位主人翁“頂天立地”，長(zhǎng)袖、寬腰、大襟的寬大藏服，端莊且恬靜，流露出強(qiáng)烈的異域風(fēng)情；柔和的線條、低沉的色調(diào)，烘托出靜謐安祥的氛圍；即將迎來(lái)黑夜的草原籠罩在濃濃的夕陽(yáng)之下，顯得更加深沉博大；暗紅色的夕照灑在他們的棱角分明的臉上、身上，賦予了人體以靜穆和崇高之感，也折射出一種沉郁的悲憫情懷。在這種人與草原的和諧景象之中，隱含著對(duì)人性中淳樸之美最真誠(chéng)的謳歌與禮贊，也隱含著對(duì)高原土地的神圣且向往的情愫感知。
《綠綠的草原》可謂陳逸飛西藏題材作品中的集大成者。用縱橫捭闔的豪放筆法將主人翁潛在的內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致，兼及陳氏作品特有唯美情調(diào)，卻又不失粗獷豪邁、渾厚壯美之感。閃灼其間的人文關(guān)懷和人性之美，使得這件作品的思想的深度與容量達(dá)到了新的水平，也體現(xiàn)了作者從藝術(shù)家走向大師的過(guò)渡與飛躍。
《綠綠的草原》名為草原，實(shí)為人物。然而畫面人物的自然和清朗表現(xiàn)的不僅僅是藏民的形象和情態(tài)，也是生之養(yǎng)之的草原所獨(dú)有的氣質(zhì)與意象。畫面上一望無(wú)際的綠色草原延伸了畫面人物那無(wú)限的生機(jī)與無(wú)可抑制的生命力，也影射了在這種集體性格之下的民族特性及民族未來(lái)。從這個(gè)角度而言，究竟是人立于自然之中還是自然包裹著人物已經(jīng)不是那么重要，人與自然的高度統(tǒng)一生于作者的筆頭，而又化入觀者的心間。 余秋雨先生的一句話來(lái)評(píng)論陳逸飛的西藏題材尤為恰當(dāng)：“他聽(tīng)懂了歷史傳來(lái)的依稀信號(hào)，及時(shí)地在每一步中吸取了正面的營(yíng)養(yǎng)，并把它們組合在一起，既有寫實(shí)功力，又有浪漫情調(diào)，既有精神追求，又有國(guó)際眼光”。豪邁情懷與細(xì)膩筆觸完美結(jié)合的西藏題材足以代表陳逸飛的巔峰時(shí)代。 |
