吳大羽抽象油畫(huà)《無(wú)題105》欣賞
作者：吳大羽 尺寸：54.5×39.5cm 材質(zhì)：布面油畫(huà) 創(chuàng)作年代：約1980年作 估價(jià)：5,800,000-8,000,000 成交價(jià)：未成交 自文革始，吳大羽因生活條件及國(guó)內(nèi)生產(chǎn)水平所限，難以獲得穩(wěn)定、不易變色的油畫(huà)顏料，故托付學(xué)生朱德群為其尋找優(yōu)質(zhì)的法國(guó)顏料。后因朱德群寄來(lái)的一箱顏料中以藍(lán)色居多，因此吳大羽晚年創(chuàng)作多為冷色調(diào)，而藍(lán)色調(diào)更是藝術(shù)家最為經(jīng)典的用色。
抽象繪畫(huà)的中國(guó)化是吳大羽一生研究的課題，其源頭可追溯至藝術(shù)家上世紀(jì)二十年代的巴黎留學(xué)經(jīng)歷。其時(shí)，徐悲鴻、林風(fēng)眠等重要前輩藝術(shù)家皆先后奔赴巴黎求學(xué)。有趣的是后來(lái)他們走向不同的方向——徐悲鴻接受了學(xué)院主義的傳統(tǒng)，致力于用寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的；林風(fēng)眠著力運(yùn)用西畫(huà)技巧改良中國(guó)畫(huà)；而吳大羽的興趣則在于抽象藝術(shù)。留法期間，吳大羽系統(tǒng)研究了馬蒂斯、康定斯基、蒙德里安、勃拉克等人的藝術(shù)形式，其個(gè)人創(chuàng)作也逐漸從具象走向抽象。當(dāng)然，吳大羽的關(guān)注點(diǎn)并非完全集中于形式與結(jié)構(gòu)——他更喜歡運(yùn)用色彩和塊面去表現(xiàn)情緒與個(gè)體精神狀態(tài)，從這一點(diǎn)上又可見(jiàn)印象派與野獸派對(duì)于畫(huà)家的陶養(yǎng)。通過(guò)將東西方藝術(shù)觀念與繪畫(huà)語(yǔ)言的解構(gòu)、融合與重構(gòu)，吳大羽構(gòu)建出一個(gè)跨越兩種文化的具有普世意義的藝術(shù)世界。1941年，吳大羽創(chuàng)造性地提出“勢(shì)象理論”，這一理論將西方抽象藝術(shù)的概念與中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法、畫(huà)理及哲學(xué)相結(jié)合，堪稱(chēng)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)中具有劃時(shí)代意義的標(biāo)志性事件，深刻地影響了趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等諸多中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上的重要藝術(shù)家。
《無(wú)題105》作于約1980年，在經(jīng)歷了二十世紀(jì)五十年代的政治運(yùn)動(dòng)和六、七十年代的文革后，歷經(jīng)磨難的吳大羽在人生的最后十年也迎來(lái)了他藝術(shù)上最為輝煌的十年?！稛o(wú)題105》即是此一階段的典型作品，畫(huà)家用單純而醒目的色彩呈現(xiàn)出一個(gè)極為豐富多樣的視覺(jué)世界——這個(gè)繪畫(huà)空間既是私密的，也是開(kāi)放的，雖帶有現(xiàn)實(shí)的影像，卻超越了現(xiàn)實(shí)的束縛，顯示出中國(guó)抽象油畫(huà)的獨(dú)特面貌。尤其在空間的營(yíng)造上，吳大羽打消了二維與三維的限制，顛覆了固有的視點(diǎn)，從前方、左方、右方觀看此畫(huà)似乎都行得通，各種物像可以進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，翻轉(zhuǎn)之后，又面對(duì)著全新的景色。傳統(tǒng)的具有景深的三維空間結(jié)構(gòu)被打破了，畫(huà)中采用不斷轉(zhuǎn)移的視點(diǎn)，用超乎物質(zhì)的純色彩和形狀去表現(xiàn)內(nèi)在的情感，而這種方法與康定斯基的繪畫(huà)觀念可謂一脈相承，盡管吳大羽不像康定斯基那樣喜歡運(yùn)用幾何形體——他更喜歡將自然界的美好風(fēng)景化解為具有不規(guī)則外形的物像，用大大小小的物像之間的組合與抗衡來(lái)表達(dá)自己的視覺(jué)感受。 《無(wú)題105》畫(huà)幅雖不大，卻有著極其豐富的畫(huà)面層次：前方的深藍(lán)色塊如同高聳的山石，山石周?chē)鷱臏\藍(lán)、淺綠，到淡綠中融合著淡黃；從左到右，從深到淺，從重到輕，畫(huà)家通過(guò)色彩的變化與碰撞逐漸拉伸出一個(gè)開(kāi)闊的畫(huà)面空間，使人彷佛看到高山巍然，樹(shù)木蔥郁，留白處更使人聯(lián)想到飛瀑流瀉。畫(huà)法上，全幅完全以色彩的堆迭與交錯(cuò)來(lái)表現(xiàn)想象中的世界，畫(huà)家運(yùn)用了他最鐘愛(ài)的藍(lán)、綠等色彩，渲染出一種在冷色調(diào)統(tǒng)領(lǐng)下的神秘氛圍。此外，畫(huà)家還大量運(yùn)用了書(shū)寫(xiě)性的筆觸表達(dá)，筆線的縱向、橫向及斜向造成一些生動(dòng)的趣味，每筆之間也有輕重疏密的變化，這一點(diǎn)顯然融合了中國(guó)書(shū)法的筆意。何為勢(shì)象？吳大羽曾明確將之解釋為：“勢(shì)象之美，冰清玉潔，含有不具形質(zhì)的重感，比諸建筑的體式而抽象之，又像樂(lè)曲傳影到眼前，蕩漾著無(wú)音響的韻致?！贝恕稛o(wú)題105》中，我們便可深刻體味到那種“不具形質(zhì)的重感”與依勢(shì)而生的無(wú)盡意韻。 |
