關(guān)良人物油畫(huà)《秋江》欣賞

說(shuō)明：此畫(huà)來(lái)源于畫(huà)家家屬
我把戲劇人物畫(huà)題材用油畫(huà)的技法繼續(xù)進(jìn)行嘗試和研究，大膽地使用油畫(huà)的一切工具、顏料、按照水墨畫(huà)的畫(huà)法，也不再考慮用油畫(huà)的背景作陪襯。運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一些精湛理論。用極其簡(jiǎn)練的造型、明快的色彩和縱橫交叉、抑揚(yáng)有至的線條構(gòu)成了具有音樂(lè)般韻律的作品，以打動(dòng)觀畫(huà)者的感情而產(chǎn)生共鳴。確乎使人感到了有一些清新和誘人的感覺(jué)。從而多少有點(diǎn)改變了原來(lái)大家所習(xí)見(jiàn)的油畫(huà)“面貌”。我長(zhǎng)期來(lái)苦心求索的藝術(shù)意趣就是在“博采”東西方藝術(shù)“眾長(zhǎng)”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造我們時(shí)代、我們民族自己的風(fēng)格?！浿蛾P(guān)良回憶錄》 第121—124頁(yè) 上海書(shū)畫(huà)出版社 1984年出版
關(guān)良（1900-1986）廣東番禺人。1917年考入日本東京太平洋美術(shù)學(xué)校。1922年回國(guó)，先后任教于上海神州女校、上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海藝術(shù)大學(xué)。1926年應(yīng)郭沫若之邀，參加北伐國(guó)民革命軍，任政治部藝術(shù)股長(zhǎng)。1927年北伐失敗，仍回上海美專任教。1937年離上海經(jīng)香港，至昆明國(guó)立藝專任教。1938年在成都技藝學(xué)校任教。1940年在成都舉辦第一次個(gè)展，以擅畫(huà)戲劇人物形成風(fēng)格特色。1944年。潘天壽在重慶主持國(guó)立藝專，關(guān)良應(yīng)聘。1945年隨藝專遷回杭州，任教授。1957年，與李可染共赴東德，在柏林科學(xué)院舉辦大型畫(huà)展，并在北歐觀光寫(xiě)生。1959年，德國(guó)伊姆茵采爾出版社將其24幅戲劇人物畫(huà)編入《世界美術(shù)》叢書(shū)692號(hào)。1960年退休居上海，任上海交通大學(xué)藝術(shù)研究室主任、中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、上海文史館館員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
關(guān)良在中國(guó)早期現(xiàn)代主義西畫(huà)運(yùn)動(dòng)中的油畫(huà)地位勿庸懷疑。他油畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格，他過(guò)人的才氣，在西畫(huà)界一直是人們稱道的對(duì)象。倪貽德在他早年的一篇文章里對(duì)關(guān)良的描寫(xiě)和推崇讓后人看了羨慕至極，使人不免對(duì)關(guān)良油畫(huà)的風(fēng)采充滿了無(wú)限的遐想。

四十年代中因當(dāng)時(shí)所處的動(dòng)蕩不安的生活環(huán)境，以及沉悶的政治空氣，必不可免地影響到作者的心緒，以致這一時(shí)期的油畫(huà)在格調(diào)上略顯低沉，在表現(xiàn)手法上，可以看出西方現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)關(guān)良的影響，而這些影響融化在關(guān)良的筆融里又不露半點(diǎn)痕跡。他將中國(guó)水墨畫(huà)的寫(xiě)意技巧、精神與油畫(huà)的色彩和筆觸表現(xiàn)力融合起來(lái)，在中國(guó)早期油畫(huà)史上，關(guān)良的油畫(huà)民族性探索更具有意義和貢獻(xiàn)。—摘錄之“中國(guó)油畫(huà)百年圖史”廣西美術(shù)出版社 1996年。
關(guān)良早期油畫(huà)深受后印象派和野獸派影響，后來(lái)他多作中國(guó)畫(huà)尤其多作戲劇人物畫(huà)，在京劇、皮影等民間藝術(shù)中找到了現(xiàn)代藝術(shù)的因素。關(guān)良的油畫(huà)重神似、有意境，色調(diào)清新濃郁，筆觸流暢厚重，具有中國(guó)畫(huà)的神情韻味，于不經(jīng)意處見(jiàn)功夫，無(wú)矯揉造作之痕跡，自成一格。——陶詠白（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員）