成交價(jià)：?jiǎn)挝籸mb418,000 尺寸：118×98cm 年代：1992年作 作者：何多苓 材質(zhì)：布面油畫(huà) 簽名：何多苓.一九九二 發(fā)表：《大陸美術(shù)選集3：何多苓》封面及p.82，藝術(shù)家出版社出版，1994年 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集4：何多苓》p.78，山美術(shù)館出版，1997年 展出：1992年 中國(guó)油畫(huà)展 香港 1994年 何多苓個(gè)展 北京中國(guó)美術(shù)館 1998年 何多苓畫(huà)展 臺(tái)灣高雄山美術(shù)館 1999年 “世紀(jì)之門”展 成都現(xiàn)代藝術(shù)館 說(shuō)明： 這幅畫(huà)是典型“中國(guó)式”的，畫(huà)家第一次使用了雙重空間，這似乎背離了一直遵守的焦點(diǎn)透視法則。床是逝去年代的典型道具，白色床單與紅色衣服構(gòu)成另一象征：純潔與狂熱。報(bào)紙、鏡子與人物處于不同的透視平面上。鏡子的形狀與上方的月亮重合，使兩種相反的特質(zhì)得到呼應(yīng)：永恒與時(shí)光的流逝。女孩的姿態(tài)、手勢(shì)有某些仕女畫(huà)的特征。這一切預(yù)示了畫(huà)家的一個(gè)新階段。 何多苓（1948-）四川成都人。1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)學(xué)習(xí)，1979年入油畫(huà)研究班，畢業(yè)后在四川成都畫(huà)院從事油畫(huà)創(chuàng)作，現(xiàn)為該院一級(jí)美術(shù)師。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，參加1986年在日本舉行的亞洲美展。多次在全國(guó)美展中獲獎(jiǎng)，并獲第22屆蒙特卡洛國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽的“摩納哥政府獎(jiǎng)”。曾在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)人展，1994年參加美術(shù)批評(píng)家年度提名展。1996年參加上海美術(shù)雙年展。作品為海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家廣泛收藏。 何多苓較為穩(wěn)定地走了一段具有懷斯風(fēng)格效果的寫(xiě)實(shí)的路。不過(guò)，那時(shí)何多苓的畫(huà)很有一種文學(xué)化的感染力，看了他的畫(huà)讓人充滿回憶、感傷、憂郁、美好的情緒。當(dāng)我看到何多苓新近畫(huà)的畫(huà)時(shí)，感到何多苓在回避自己十分熟悉的技術(shù)。他的畫(huà)說(shuō)明，繪畫(huà)藝術(shù)讓人感到有價(jià)值、有品味、有智慧的地方仍在于反映出畫(huà)家對(duì)精神的未知領(lǐng)域的充滿想象力的表現(xiàn)?！獏闻欤佬g(shù)史家） 何多苓所進(jìn)行的藝術(shù)探索和創(chuàng)造是在一種自我獨(dú)吟的情形中進(jìn)行的。畫(huà)家選擇了一條最復(fù)雜的道路——企圖融巴洛克式的紀(jì)念碑性、抽象主義的超驗(yàn)性、世紀(jì)末藝術(shù)的神秘與優(yōu)雅于一爐，或者說(shuō)，是一種重建具有古典的莊重、現(xiàn)代的惶惑與浪漫主義的激情的藝術(shù)?！w力（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系） |
