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1888年高更畫(huà)了這幅《布列塔尼的豬倌》名畫(huà)，這幅畫(huà)里用的是勾黑邊的色彩平涂。這些平涂面是彼此對(duì)立的，為的是不依靠中間調(diào)子而表現(xiàn)出空間感。有些色彩畫(huà)得很隨便，不能反映現(xiàn)實(shí)：林子是紫色、橙黃和紅色，山是紫褐色，石頭是粉藍(lán)色，房子是白色和藍(lán)色，豬是黃色，放豬的孩子穿的是藍(lán)色和紫色的衣服。總之，這幅畫(huà)的整體在形和色上是統(tǒng)一的。它的獨(dú)立自主性已經(jīng)達(dá)到這種程度，即為了創(chuàng)造一個(gè)具有獨(dú)立生命——藝術(shù)生命的客體，藝術(shù)家的視覺(jué)就會(huì)不符合現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)，就要從后者中抽象出來(lái)。某些次要的細(xì)節(jié)還很像印象派，不過(guò)畫(huà)面總的風(fēng)格已是另外一種，即建立在新理論的基礎(chǔ)上；高更將把這種風(fēng)格發(fā)展下去，并且至死不渝。 他稱這種風(fēng)格為“釉彩派”和“綜合法”。確實(shí)，這里一片片顏色是像景泰藍(lán)那樣平面分布的。這是走向平鋪形象而不要像塞尚那樣表現(xiàn)空間與體積的相互關(guān)系，避免寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)而集中注意力于藝術(shù)對(duì)象的第一步。 閱讀本文的人還閱讀：
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