靳尚誼作品 油畫《塔吉克新娘》
“孿生新娘”的前世今生 1984年由吳冠中策劃的“現(xiàn)代中國洋畫家展”在日本名古屋舉辦，這是中國于改革開放后在日本舉行的第一個大型當代藝術展覽，此展在中日文化藝術的交流上起到了極大的推動作用，意義非常。我國多位著名藝術大師均攜經(jīng)典巨作參加了此次展覽，如常書鴻、吳冠中、靳尚誼、朱乃正、葛鵬仁等。許多畫作當場被購買收藏，靳尚誼參展的兩幅作品《塔吉克新娘》和《藍衣少女》即包括在內(nèi)。經(jīng)過30年的努力，其時被收藏的多件畫作已陸續(xù)回流至國內(nèi)。幾經(jīng)周折，這幅被日本藏家長久珍藏、消失在人們視野之中的靳尚誼博物館級力作——《塔吉克少女》也終于浮出了水面，即將亮相于中國嘉德2013秋季拍賣會，相信定會成為萬眾矚目的焦點。 靳尚誼于1983年創(chuàng)作了兩幅幾乎完全相同的《塔吉克新娘》，二者只在女子佩戴的項鏈細節(jié)上有細微差別。二者中創(chuàng)作較早的一幅中，女子佩戴的項鏈上嵌三排珠子，完成不久便參加了當年的“中央美術學院教師作品展”且廣受好評，于同年被中國美術館所收藏。第二幅隨后創(chuàng)作，亦完成于1983年，項鏈則嵌有四排珠子，也正是上文所提到的赴日參展并被日本藏家珍藏至今的此件《塔吉克新娘》。這幅即將參加嘉德秋季拍賣的神秘畫作雖經(jīng)過近30年的海外流轉，但因深得藏家喜愛而保存精良，畫布背后靳尚誼的親筆簽名和當年參加展覽的展簽都完好無損。 靳尚誼的這兩幅《塔吉克新娘》在創(chuàng)作水準上表現(xiàn)得均十分完美，同一幅畫的反復創(chuàng)作也足見畫家對于此畫的重視和喜愛?！端诵履铩凡粌H成為了靳尚誼先生最重要的作品之一，標志著畫家本人的藝術創(chuàng)作邁入黃金階段，亦被中國油畫界看作“新古典主義”的開端，其美學價值和藝術史價值可見一斑。 中國“新古典主義”的開山之作 80年代初《塔吉克新娘》的橫空出世曾令當時整個畫壇為之一振，此作徹底擺脫了中國“土油畫”慣有的黯淡與粗糙，將油畫的藝術性展現(xiàn)的純粹而自然。創(chuàng)作此畫前畫家剛從美國參觀學習回來，他對于西方古典藝術有了新的體悟，尤其是對于西畫中“體積”的營造興趣十足。為此畫家特意遠赴新疆做實驗寫生，他希望通過維吾爾族人棱角分明的面部輪廓中，充分挖掘肖像油畫的體積感。在此階段靳尚誼創(chuàng)作了塔吉克系列，如《塔吉克姑娘》、《三個塔吉克少女》等。此幅《塔吉克新娘》便是其中最具代表性、藝術成就最高的一幅。 在這幅肖像畫中，畫家從體積、空間、色彩中營造出藝術的和諧統(tǒng)一。靳尚誼采用了側光來捕捉形體結構和色彩的豐富層次。強烈的明暗反差一方面加強了人物體積的充盈之感，一方面使得單純響亮的紅色嫁衣漸隱于深色背景，虛實結合中營造出強烈的藝術效果，愛情的熱烈和濃郁醞釀其中。畫家運用了西方古典主義的寫實手法，用小筆觸細膩地點繪了塔吉克新娘豐腴、結實而立體的面部輪廓，但同時并不局限于對一般對象的忠實描繪，而是加強了藝術處理的主觀性以謀求生動。此畫中簡潔的紅、黑、白三色映襯出女子膚色的光滑質(zhì)感，同時這種強烈、厚重的色彩更凸顯出女子的端莊優(yōu)美與略帶著羞澀，這種特屬于東方的含蓄美十分耐人尋味。畫家筆下的新娘雖然低眉淺笑，但她對于幸福生活的向往和少數(shù)民族熱情奔放的性格特點在畫家筆下體現(xiàn)的淋漓盡致、呼之欲出。靳尚誼的巧妙經(jīng)營，將西方油畫語言的“形”與中國傳統(tǒng)審美趣味的“意”相互融合，不僅展現(xiàn)了生活中真實人物的精神氣質(zhì)，也鮮明地體現(xiàn)了作者的藝術追求——挖掘西方油畫魅力，展現(xiàn)中國藝術氣質(zhì)。 《塔吉克新娘》以其成熟完美的油畫技法和獨特的藝術感染力被譽為中國新古典主義油畫的開山之作，也為處在十字路口的中國油畫家們指明了一條返璞歸真、踏實進取的藝術之路。畫家創(chuàng)作此畫時，中國正處在改革開放轉型期的特殊歷史階段，人們長久以來被壓抑的情感得以釋放，新舊交替間各種觀念與社會現(xiàn)實不斷沖擊和挑戰(zhàn)著人們的認知。中國藝術界也面臨著關于新舊觀念與中西文化、藝術技法與思想內(nèi)涵的多重抉擇。當時美術界的熱點在于學習西方各種“前衛(wèi)”、“現(xiàn)代”的藝術形式和概念，各種流派和思潮在中國大地上輪番變幻。在這個激烈而張揚的年代里，靳尚誼超越了時人的浮躁，將目光投向西方古典藝術，冷靜而篤定的在寫實油畫的道路上摸索前進。“‘新古典’的語言形式雖然是古典的，但它在二十世紀80年代的中國油畫的發(fā)展中起到的作用卻是前衛(wèi)的”，著名藝術家、現(xiàn)中央美術學院院長潘公凱如是說道。 親歷感懷“人的主題” 人物肖像創(chuàng)作是靳尚誼最喜愛的藝術形式，他從自己早期的革命歷史畫開始即對“人的主題”這個時代命題顯現(xiàn)出濃厚興趣。從1957年其在馬克西莫夫油畫訓練班的畢業(yè)創(chuàng)作《登上慕士塔格峰》起，靳尚誼陸續(xù)通過《送別》、《十二月會議》、《長征》等革命歷史畫創(chuàng)作顯示了他非凡的藝術才能，并逐步走入了人們的視野。但這些革命歷史畫創(chuàng)作從長遠看來，只是他走向后來的肖像畫創(chuàng)作的重要一環(huán)。尤其是他1961年創(chuàng)作的《十二月會議》更是起著直接性的鋪墊作用。在“文革”前后的革命歷史題材繪畫中，許多畫家偏愛重大題材與宏大場面，靳尚誼卻別具一格將廣闊的革命場景濃縮為毛澤東的半身肖像，并用單純的暗紅色背景襯托人物的高大形象。畫家從選材角度和內(nèi)涵上著力，從繁就簡，這種整體、單純、強烈的肖像畫表現(xiàn)方式深刻影響了以后的創(chuàng)作。在革命歷史畫的創(chuàng)作過程中，靳尚誼逐漸發(fā)現(xiàn)自己最感興趣的是那些顯示著豐富個性與生命活力的“人”本身，這使得他對歷史的思考自然地轉向對人生和精神世界的探索。靳尚誼也最終選擇肖像畫作為自己的主要創(chuàng)作方向。 在眾多肖像人物中，深受靳尚誼喜愛的是女性和知識分子題材，《塔吉克新娘》正是其中的典型代表。畫家筆下的女性，無論城市還是鄉(xiāng)村，抑或少數(shù)民族（如塔吉克族和藏族）都被賦予了典雅穩(wěn)重的東方女性氣質(zhì)。她們的純潔“與那些流俗之作的矯揉造作與搔首弄姿，充分顯示出高低與文野之分”。其實靳尚誼所確立的藝術理想與他所處的歷史時代息息相關。經(jīng)過“文革”的殘酷洗禮，人們迫切希望盡快擺脫精神上的陰影，面對純潔、美好的世界和社會理想。敏感的畫家更不例外?！拔母铩睂τ诮姓x的思想沖擊很大，畫家渴望用藝術完成心靈的救贖與超脫。靳尚誼作品中強調(diào)女性的單純、溫婉，除此之外還試圖將知識分子和人文主義相聯(lián)系，力圖在作品中表現(xiàn)寧靜、和諧、崇高、純潔的情感和精神世界，與他推崇的藝術品格產(chǎn)生共鳴，也對應了當時社會文化的心理需求。由此可見，從藝術表現(xiàn)形式到內(nèi)容的選擇，靳尚誼的藝術創(chuàng)作都體現(xiàn)了其所追求精神和人生境界。 靳尚誼的肖像藝術創(chuàng)作大致可分為兩個階段。1979年至1983年是畫家藝術創(chuàng)作走向成熟的過渡階段。在這一階段，靳尚誼對山西永樂宮和敦煌壁畫進行考察，并被中國傳統(tǒng)藝術中的線條、色彩以及紛繁多樣的平面裝飾效果所吸引。在此期間，畫家于1979年、1981年兩度出訪歐洲學習，直面歐洲藝術大師們的經(jīng)典佳作，這大大開闊了他的視野。此階段畫家嘗試將歐洲經(jīng)典藝術與中國傳統(tǒng)壁畫進行有機融合，代表作有《探索》、《畫家黃永玉》等。1983年《塔吉克新娘》的創(chuàng)作完成，標志著靳尚誼的藝術創(chuàng)作進入黃金時期，也即第二個階段。1983年靳尚誼赴美探親，并利用此機會到處參觀學習，收獲甚豐。這一階段畫家相繼完成了包括《塔吉克新娘》、《藍衣少女》、《青年女歌手》在內(nèi)的具有中國特色的三張女肖像和眾多人體寫生。他以西方造型語言表現(xiàn)中國人的審美理想，創(chuàng)造出凝練、穩(wěn)重、大氣、沉靜的畫面美感。畫家在90年代又嘗試將中國文人畫寫意技法與古典油畫語言結合起來，創(chuàng)作了《黃賓虹肖像》、《八大山人》等作品。這種對中國文化的抽象性與西方藝術的深層的探索顯示了畫家持續(xù)不斷的思考。 誠如史論家、中國美術館館長范迪安所說，靳尚誼“在逾歷半個世紀至今的創(chuàng)作生涯中，特別是在20世紀后半葉這個中國社會變革與變化最為迅速的時代，不斷深化著關于‘人的主題’的感懷與思考，也不斷回答了時代提出的文化課題。他創(chuàng)造的眾多藝術形象，不僅是他個人心路歷程的印記，也反映著所有親歷歷史者的感懷?！?/div> 靳尚誼談《塔吉克新娘》 1981年，我在新疆收集素材，進行寫生。因為母親去世，我沒有加工那些寫生作品。1982年，我赴美探親一年，到美國東、西部各著名博物館觀摩，研究了大量歐洲油畫的精品，感悟到歐洲傳統(tǒng)油畫非常注重體現(xiàn)體積和空間，作品多出在頂光、側光、半側光之中，很少用平光，從而形成了一種層次豐富、體積渾厚的特殊美感。19世紀末，受日本浮世繪影響開始用平光，作品有了新的變化。但從前大部分作品用側光和頂光來表現(xiàn)人物。回國后，我畫了《塔吉克新娘》，設計構圖時就采取側光的方式，一半亮一半黑，用古典的方法強化形體的體積感，解決體積問題。 這幅作品的藝術基調(diào)和表達方式也與我當時的心態(tài)有著極其緊密地關系。“文革”后期和“文革”以后，我看到社會生活中暴露出一些不好的現(xiàn)象，人際關系也很不正常，這對我的思想有很大沖擊，心情不太好，又無法改變這些現(xiàn)實，因此希望能在作品里體現(xiàn)一種理想美，表現(xiàn)一些寧靜、和諧、崇高、純潔的情感，沖淡或解脫一下自己心里的苦悶。而在《塔吉克新娘》中，在藝術的追求上我對西方明暗體系做了進一步的研究和探索，在心態(tài)上則深深地融入了對理想美追求的情感，兩者有機結合，完成了這幅肖像畫的創(chuàng)作。 從《塔吉克新娘》開始，我用筆時突出用點的技法，追求一種力度、渾厚感來強化畫面。去美之前的用筆幾乎都是“掃”就的，而“掃”弄不好就容易簡單。點的面積小，明暗、體積一點一點地轉過去，在小范圍內(nèi)既嚴密又豐富，層次多，可造就一種雕塑感，顯得比較厚重，不輕浮，通過內(nèi)在的轉折，很理想。 這張畫完成以后，首先在油畫系教師作品展中展出，受到了各方面普遍的歡迎，孫景波說：“這畫好像熬棒子面粥似的，棒子面很硬，但熬的時間很長很透，已經(jīng)很熟，成熟了?！焙芏鄨罂s志都發(fā)表彩色精印圖片，是我發(fā)表次數(shù)最多的作品。1984年，這件作品由中國美術館收藏。 閱讀本文的人還閱讀：
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