《夜巡》是受阿姆斯特丹射擊手公會委托而創(chuàng)作的群體肖像畫。按慣例，訂件者的肖像應(yīng)在畫面上占有同等重要的地位，因?yàn)樗麄兌几读艘粯佣嗟亩ń稹？墒莻惒什⒉皇且粋€甘于墨守成規(guī)和為了“生意”而作畫的人，他想賦予這幅畫戲劇性和震撼力。他選擇了射手隊(duì)在班寧·柯克大尉的帶領(lǐng)下，緊急集合準(zhǔn)備出發(fā)的瞬間，描繪了該場面的緊張和倉促。大尉和中尉站在畫面的中央，神情鎮(zhèn)定，他們似被舞臺燈光所照亮，顯得十分醒目，周圍的射擊手則沉浸在或明或暗的光影里， 此畫的光和色彩的表現(xiàn)也是令人驚嘆的。原畫表現(xiàn)的是白天,因長期煙薰,顏色變黑人們誤稱為“夜巡”。
1642年，班寧柯克連長和手下民兵16個人每人出了100盾請倫勃朗畫一幅集體像。倫勃朗沒有像當(dāng)時流行的那樣把16個人都擺放在宴會桌前，畫出一幅呆板的畫像，而是自己設(shè)計(jì)了一個場景，仿佛16個人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備，隊(duì)長在交代任務(wù)，有人在擦槍筒，有人在扛旗幟，周圍又有一群孩子在看熱鬧。這幅畫采用強(qiáng)烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。從任何地方來看，都是一幅絕對的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫家重新畫一幅肖像?？墒浅鲇谝粋€畫家的藝術(shù)感或出于堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅(jiān)持不重新畫一幅。
這是一幅無價的珍品，但卻也因?yàn)檫@副畫，使得倫勃朗陷入了一個窘迫的境地。這件事情鬧的整個阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，打這以后，就再也沒有人找倫勃朗來畫集體肖像了，而在這個艱苦的過程中，倫勃朗的妻子為他生下一個兒子后，去世了。 《夜巡》被民兵們帶回去之后，因?yàn)樘鬅o法掛在門廳里面，他們就自行把周邊裁掉，使得整幅畫喪失了原有的平衡。而掛這幅畫的大廳是燒泥炭明火取暖的，泥炭的灰在畫上落了厚厚一層煤灰，使得整幅畫色彩變得黯淡，以至于18世紀(jì)的時候人們認(rèn)為這個原本是白天的場景是在夜晚進(jìn)行的，從而給他取名《夜巡》。現(xiàn)在這幅畫在阿姆斯特丹國立博物館有著自己獨(dú)立的房間，當(dāng)我們凝視的時候，仿佛感到畫布上有生命在流動。 直到他去世后的一百年，阿姆斯特丹才驚奇地發(fā)現(xiàn)，英國、法國、德國、俄國、波蘭的一些著名畫家，自稱接受了倫勃朗的藝術(shù)濡養(yǎng)。
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